Velký americký román vůbec není románem

Termín velký americký román byl aplikován na všechno od starších klasiků jako Moby-Dick novějším bestsellerům jako American Psycho Ale myslím, že skutečným skvělým americkým románem je HBO Drát . Termín byl vytvořen John William de Forest v eseji z roku 1868, ve které se domníval, že velký americký román pravděpodobně ještě nebyl napsán.

Existuje několik běžných tipů pro legendární americký román. Mark Twain Adventures of Huckleberry Finn je portrét dětství proti Antebellum South. F. Scott Fitzgerald's Velký Gatsby je vytrvalá charakterová studie nenaplněného milionáře; Muž, který dosáhl amerického snu a získal si jmění ve výšce řvoucí dvacátých let, ale stále není šťastný.

J.D. Salinger's Catcher in the Rye je typický příběh úzkosti a vzpurnosti Harper Lee Zabít Mockingbird je typickým příběhem rasové nespravedlnosti a boje jednoho člověka za pravdu a Johna Steinbecka Hrozny hněvu zaznamenává chudé boje Velké deprese. (Téměř cokoli od Steinbeck by se kvalifikovalo jako G.A.N. vlastně.)

Krevní meridian Cormac McCarthy je bezútěšná krvavá západní řešení genocidy domorodých Američanů - zvěrstva, na které byly postaveny Spojené státy - as svou nekonvenční strukturou a poznámkami pod čarou s vlastními poznámkami pod čarou pod čarou pod čarou Nekonečný žer je definitivní postmoderní americký román z 21. století.

datum vydání dosahu 3 sezóny

To vše jsou solidní kandidáti na velký americký román. Velký americký román by však neměl být jen dobrým příběhem napsaným americkým autorem; Měl by odpovědět na některé základní otázky o Americe. Pro mé peníze není velký americký román - zejména pro moderní éru - vůbec román; Je to průkopnické drama HBO Davida Simona.

Drát je velký americký román pro 21. století

Žádný román z 21. století nezachytil temnou stránku Ameriky jako největší úspěch v americké televizi. Drát Ptá se, proč je Amerika tak, jak to je? Proč jsou USA tak rozděleny? A zkoumá tyto otázky prostřednictvím zlomených institucí v zemi: soudní systém veřejného školského systému vláda jako celku.

Drát je strukturován spíše jako dílo literatury než televizní drama. Má kapitoly z pohledu různých postav, jako je multi-perspektivní román. Jeho sociální komentář je orámován prostřednictvím chaotických životů těchto chybných, ale milých postav. Přehlídka skočí po celém rozlehlém souboru v závislosti na tom, která instituce daný děj kritizuje.

Každou sezónu Drát Představuje zcela nové obsazení postav, když zkoumá další zlomenou instituci amerického města. Je to opak obvyklého přístupu k televizi, kde se showrunners zdokonalí na postavách, na které diváci reagují (tj. Steve Urkel) a vedlejší.

Simon vyprávěl příběhy svých postav spíše jako spisovatel. Pro Omar nenapsal zbytečný materiál jen proto, že publikum zamiloval se do Omara . Jen sledoval postavy, které by mu pomohly vyprávět příběh, který vyprávěl, a poukázal na to, že dělal. Drát nemá hlavní postavu; Hlavní postavou je město Baltimore.

Simon přistoupil k sérii jako kus vyšetřovací žurnalistiky. Strávil roky prací jako reportér trestného činu v Baltimoru, takže věděl, že město a jeho policejní síly a jeho zločinecké podsvětí jako zadní strana jeho ruky. Baltimore použil jako mikrokosmos Ameriky jako celku; Problémy ovlivňující toto konkrétní město jsou stejné problémy ovlivňující zemi obecně.

Jako žurnalistické vyšetřování systémových problémů zabudovaných do americké společnosti Drát má téměř dokumentární smysl pro realismus a verisimilitude. Ale v širokém tahu jeho vyprávění hraje jako řecká tragédie. Simon a jeho spisovatelé vyprávěli velké mýtické příběhy v rámci tohoto zuřivě realistického policejního procedura.

obsazení moderní rodiny

Stejně jako v řecké tragédii postavy tragicky utěsňují svůj osud svými pochybnými životními volbami. Omar je jako Achilles, zdánlivě nezastavitelný válečník, který se omezil, když je oslaben zlomeným kotníkem. Stringer je zabit jeho vlastním hubrisem a zachránil se ve svém pokusu o legitimní obchodní podnik, když se proti němu spojili dva z jeho mnoha nepřátel.

Drát dnes řešil nejnaléhavější sociální problémy v Americe

Jakýkoli velký americký román, který stojí za jeho sůl, by se měl vyjádřit ke stavu národa a to je co Drát udělal nejlépe. Prostřednictvím komplikovaných životů jeho desítek postav Drát Dotkl se téměř každého naléhavého sociálního problému, který dnes ovlivňuje americké životy. Podíval se na rasové vztahy na rozdělení třídy a policejní brutalitu a lidi, kteří to umožňují.

Drát ukazuje, jak Spojené státy vytvářejí své vlastní zločince. Lidé pod hranicí chudoby selhali systémem, který se uchýlí k životu zločinu, aby přežil. Série kritizuje nedůvěryhodnou mediální prostředí, která zachází s novinkami spíše jako s zábavou než s informacemi. Bubblesův příběh Zdůrazňuje nemoc závislosti a lidstvo závislých, kteří jsou často zobrazováni jako statistika.

Série šla do nedostatečně financovaných veřejných služeb, které udržují 99% odděleně od 1%. V sezóně 4 Drát Vezme nás do zdí veřejné školy ve městě, kde jsou dobré děti nastaveny tak, aby selhaly. Když je Cutty zastřelen na ulici, dostane v nemocnici holé Minimální léčbu, protože nemá zdravotní pojištění.

V sezóně 3 přehlídka používá Baltimoreovu místní samosprávu k řešení politické korupce a prázdných slibů kampaně. Prostřednictvím politické kariéry Tommy Carcetti Drát Ukazuje, že i politici, kteří chtějí změnit a ovlivňovat pozitivní změnu, jsou systémem určeni k udržení určitého stavu quo. Navzdory jejich nejlepším záměrům se lidé jako Carcetti nakonec stanou unavením a vzdát se.

Místo toho, aby se snažil ovlivnit změnu z jeho současné stanice Carcetti, stále chodí po vyšších a vyšších veřejných kancelářích. Naivně si říká, že si udeří svůj čas, než dosáhne pozice, kde může změnit. Přechází z městského rady k starostovi na guvernéra a stále si myslí, že se musí zvolit do Kongresu, aby udělal cokoli, co stojí za to.

nudit se

Carcetti by se mohl stát prezidentem a stále by se omluvil, že není dostatečně silný, aby změnil systém zevnitř - a série ucpává domů, která by bohužel to pravděpodobně byla pravda. Drát Na tyto problémy nemá žádné odpovědi (ani by to nemělo; to není práce Simona), ale otevírá vám oči, proč existují.

Drát se znovu objevil v každé sezóně

Typický M.O. televizní show je udržovat status quo. Záměrem je zřídit postavy a místo, které se diváci mohou po léta (a někdy i desetiletí) vrátit týden po týdnu. Ale Drát nikdy se to nepřihlásilo . Simon znovu objevil show každou sezónu a přinesl nové obsazení postav, aby prozkoumal novou oblast Baltimoru.

Spisovatelé se nikdy nedotkli toho, na co publikum reagovalo. Používali pouze fanoušky oblíbené postavy, jako je Omar, když sloužili příběhu, který vyprávěli, a společenským problémem, který zkoumali. Sezóna 1 se točila kolem snahy o hlavní zločiny, aby se svlékla organizaci Barksdale, ale sezóna 2 se otočila do doků, aby mohla prozkoumat smrt dělnické třídy.

Sezóna 3 vešla do vlády města, aby ukázala, proč se politici nemohou dostat z vlastní cesty. Všechny plány Carcetti na pozitivní změnu systému zevnitř padu na vedlejší kolej, když se sobecky zaměřuje na rozvoj své vlastní kariéry. Opouští své hodnoty a sliby, které dal, když se zaměřil na část starosty.

Sezóna 4 jde do kořene problému: systém veřejných škol. Představíme se skupině jasných mladých chlapců, kteří by měli před sebou slibnou budoucnost, pokud by byly jejich okolnosti jiné. Je srdečné vidět oblouk Prezba - a Stát a doručit Děj inspiruje jeho studenty ve městě, aby sledovali své sny-ale je zničující vidět, jak tyto děti vyrůstají v zločince.

V Drát Pátá a poslední sezóna Simon otočil svou kritickou čočku na samotné show - nebo širší na médiích. Protože McNulty vyrábí sériového vraha, aby zajistil více financování a novinář vyrábí příběhy, aby podpořil prodej novin, vidíme, že média slouží svým vlastním programům a dokonce i sérii jako série Drát tyto problémy zjednodušuje.

Wire se vyhnul uzavření tradičních televizních dramat

Uzavření je klíčovou zásadou tradičních televizních dramat. Vyšetřovatelé místa činu v CSI Vždy chytit svého chlapa včas na konečné kredity. Když je postava jako Hank Schrader zabita v chladné krvi, dostane se na triumfální monolog na konci silnice. Dobří kluci obvykle porazí padouchy a všichni žijí šťastně až do smrti.

Drát Vyhodil toto uzavření z okna ve prospěch mnohem autentičtějšího a nejednoznačnějšího přístupu k vyprávění. Případy jdou nevyřešené postavy jsou neuvěřitelně zabité a spravedlnost je zřídka podávána. Je to mnohem blíže literatuře Cormac McCarthyho než standardní případ televizního zločinu týdne. Omar nedostal svůj okamžik Asac Schrader ;; Právě ho zastřelil dítě.

Většina COP ukazuje zejména dříve Drát Přišel provozován ve formátu případu týdne: Každá epizoda představuje nový případ a vyřeší jej do hodiny. Ale v reálném životě to tak nefunguje. Mnoho případů zchladne, někteří se vůbec nevyřeší a staví případ proti silné zločinecké postavě, jako je Marlo Stanfield, může trvat roky.

I když se vám podaří získat za mřížemi Avon Barksdale, která je na trhu vyplněna okamžitě a cyklus pokračuje. Drát Serializované vyprávění vyprávělo každé falešné klišé policejního procedurálního žánru a dokonale zachytilo tuto frustrující marnost. Byla to první skutečná policejní procedura: intenzivně realistická kronika pečlivých policejních postupů bez vyrobeného dramatu.

Drát Finále série Pitch-Perfect Krásně zapouzdřil tuto práci. Když se McNulty dívá na své město, vidíme sestřih, kde končí všechny postavy. Existuje malá hrst šťastných konce - Bunny adoptovaný Namond; Bubliny byly čisté a smířily se svou sestrou - ale systémové problémy zůstávají.

kdy vyjde duna 3

Duquan se stává novými bublinami jako rezident Baltimore; Michael zaujímá Omarovo místo jako městský rezidentní brokovnice, která má brokovnice. Život jde na kola se stále otáčí a navzdory nejlepšímu úsilí každého se nic nezměnilo. Drát je syrové hluboké brutálně čestné zkoumání bradavic americké společnosti a všech. To nemusí být vytištěno na papíře, ale je to skvělý americký román.