První hrdinkou sci-fi byla ženská postava, 52 let před Ripley Sigourney Weaverovou
S sci-fi Sigourney Weaver's Ripley, tradičně žánr, kterému dominují muži, změnila hru pro ženské postavy. Dalo by se však namítnout, že prvním hrdinou sci-fi filmu představeným před 50 lety byla ženská postava. Vydáno v roce 1979 Cizí dokonale zvrácená očekávání. Film Ridleyho Scotta začíná jako soubor, než členové posádky Nostroma jeden po druhém vypadnou a opustí Ripley jako nespornou hlavní roli – roli, kterou by Weaver přenesl do dalších tří Cizí filmy .
Je těžké přeceňovat dopad Ripleyové jako postavy a zvláště jako ženské hrdinky Sci-fi film ze 70. let . Weaver stál v čele tolik potřebné změny, jejíž vliv je i dnes cítit uvnitř Cizí samotná franšíza (Rain in Mimozemšťan: Romulus ) a dále (Starbuck ve filmu Katee Sackhoffové Battlestar Galactica ).
Ripleyina směsice nesmyslných špatností v kombinaci s její vrozenou empatií a mazaným intelektem z ní okamžitě učinily jednoho z největších hrdinů sci-fi. Největší předností Ripleyové bylo, jak se přizpůsobila xenomorfní hrozbě, aniž by ohrozila její morální hodnoty, a stejné kvality lze nalézt i u prvního skutečného hrdiny žánru.
Metropolis' Maria: První hrdina sci-fi filmů
Jako první celovečerní sci-fi film Metropole “ hlavní hrdina může právem tvrdit, že je prvním skutečným hrdinou žánru. Mnozí by poukazovali na hlavní mužskou postavu Fredera Fredersena jako na tuto roli, ale Maria Brigitte Helmové se ukazuje jako stejně důležitá při záchraně Metropolis před zkázou, možná ještě více.
Maria slouží především jako loutka třídního povstání po celou dobu Metropole - vůdce, ke kterému mužští dělníci vzhlíží pro poučení a naději. Její inteligence a laskavost podporují tento autoritativní vliv na společnost, ale Maria se také projevuje jako žena činu Metropole ' finále. Když podzemní město zaplavuje, Maria stoupá na kontrolní plošinu a zoufale se pokouší hodit dvě tvrdohlavé páky, aby zastavila vodu.
Obraz Marie vyzdvižené nad městem na apokalyptickém pozadí záplav a destrukce, která se snaží pohnout dvěma pákami, má druh epické akční kvality, kterou byste očekávali od velkorozpočtového sci-fi filmu, který si dovoluje svého hlavního hrdinu. Je to scéna drsnosti a tělesnosti, která není u ženských postav nijak zvlášť obvyklá Metropole 'éra.
Přes hodně z Metropole Freder Fredersen je trochu zbytečný, protože jeho výsada stojí v cestě schopnosti ovlivnit skutečnou změnu. Nakonec na to přijde, ale je snadné vidět Marii jako spolehlivější z těch dvou – tu, kterou byste chtěli mít ve svém rohu během krize. Je to jistě tato kvalita, která upevňuje Mariin status první skutečné hrdinky sci-fi kinematografie.
Proč Metropolis nelze považovat za feministický film
Maria je rozhodně hrdinská postava a to je pravda Metropole zobrazuje ji způsoby, které byly na tehdejší dobu progresivní. Je to politická revolucionářka, která neocenitelně přispívá k „záchraně dne“, což je více, než některé moderní filmy zvládají s ženskými postavami. Celkově však Metropole je spíše konzervativní než progresivní ve své genderové politice.
Maria je založena na biblickém ideálu mateřství (viz název), takže její postava se z velké části točí kolem této stereotypní společenské role. I když zatahuje páky Metropole Finále patří městu děti Maria šetří. Když se objeví Mariin robotický klon, jeho prezentace jako babylonská svůdkyně působí jako tiché varování před sexuálně osvobozenými ženami. Co se týče ženských postav, ta nejvýznamnější po Marii (Hel) se na obrazovce ani neobjevuje. Jakékoli ženy v pozadí jsou buď matky, nebo objekty touhy.
Jako takové je těžké uvažovat o tom Metropole neobsahuje misogynní podtexty. Zároveň je také těžké popřít Marii Metropole „nejvíce navenek hrdinská postava a první hrdina v celovečerním filmu sci-fi film... i když nehoní mimozemšťany po vesmírné lodi.
