Possession (1981): Proč byl kultovní film zakázán
- Possession (1981) byl ve Spojeném království zakázán a ve Spojených státech značně upravován kvůli intenzivnímu a znepokojivému obsahu, což mu vyneslo nálepku „nechutného videa“.
- Sam Neill popsal Possession jako nejextrémnější film, jaký kdy natočil, a odhaluje náročnost a stresující povahu přístupu režiséra Andrzeje Żuławského.
- Navzdory výzvám považuje Neill Possession za chybné mistrovské dílo a věří v uměleckou vizi Żuławského, která zdůrazňuje složitost filmové produkce.
Majetek (1981), rychle získal pozornost pro své neortodoxní vyprávění a intenzivní emocionální hloubku, ale kultovní klasika byla v několika zemích zakázána. V psychologickém hororovém dramatu režíruje Andrzej Żuławski a hrají Isabelle Adjani a Sam Neill. Film se odehrává v ponurém, rozděleném Berlíně z dob studené války a ponoří se do bouřlivého vztahu mezi párem prožívajícím rozpadající se manželství. Nicméně, Majetek ponoří se do sfér surrealismu, prolínajícího osobní a politický chaos s nadpřirozenými prvky. Záhadný příběh a trýznivé herecké výkony z filmu učinily předmět fascinace a kontroverze. Majetek je cesta přes extrémy lidských emocí a psychologického hororu.
Vlastnictví záhadný a mnohovrstevnatý děj v kombinaci s jedinečným režijním stylem Żuławského z něj dělá náročný a nezapomenutelný horor Sama Neilla. Zejména ztvárnění Adjani si vysloužilo široké uznání, včetně ceny pro nejlepší herečku na filmovém festivalu v Cannes. Navzdory svým vyznamenáním, nebo možná právě kvůli nim, Majetek se stal předmětem sporů. Tato proslulost jen přidala na mystičnosti filmu, čímž se stal kultovní klasikou a předmětem fascinace pro cinefily i kritiky. Majetek zůstává provokativním a působivým filmem, filmem, který posouvá hranice žánru a vyzývá své diváky, aby se postavili temnějším stránkám lidské psychiky.
Příbuzný 10 nejlepších filmů Sama Neilla, které nejsou Jurským parkem
Neill strávil poslední půlstoletí tím, že se stal jedním z nejslavnějších novozélandských herců své generace a dokázal víc než jen Jurský park.
Possession (1981) byl zakázán, protože to bylo 'Video Nasty'
Termín „nechutné video“ se ve Spojeném království stal známým na počátku 80. let 20. století, kdy popisoval skupinu filmů distribuovaných na videokazetách, které byly kritizovány za jejich násilný obsah tiskem, sociálními komentátory a různými náboženskými organizacemi. Mezi další klasické filmy, které jsou považovány za „video ošklivé“, patří Kanibalský holocaust, Plivu na tvůj hrob, a Poslední dům nalevo, a Majetek spadal do této kategorie pro svůj intenzivní a často znepokojivý obsah . Grafická povaha filmu v kombinaci s jeho složitými a znepokojivými tématy vedla k tomu, že byl označen jako „nechutný video“.
Tato proslulost vyústila v Majetek je ve Spojeném království zakázán a pro uvedení v kinech v USA je značně sestříhán s více než 40 minutovým sestřihem, třetinou celého filmu (přes SlashFilm ). Původní nesestříhaná verze Majetek bylo těžké se dostat , což z něj činí vyhledávaný kousek pro milovníky hororu a cinefily, kteří chtěli zažít Żuławského nefiltrovanou vizi. Cesta filmu přes cenzuru a střih zdůrazňuje kulturní a společenské napětí té doby ohledně mediálního obsahu a jeho dopadu na publikum.
Sam Neill řekl, že Possession byl „nejextrémnější film“, jaký kdy natočil
Úvaha Sama Neilla Majetek nabízí vzácný pohled do intenzivního zážitku z natáčení tohoto kontroverzního filmu. Popsat to jako ' nejextrémnější film “ byl někdy součástí (via IndieWire ), Neillovy komentáře odhalují náročnost režijního přístupu Andrzeje Żuławského. Herec uznává, že zatímco mnoho diváků má k filmu silnou averzi, Neill uvažuje Majetek a ' chybné mistrovské dílo ' . Neillův pohled na Żuławského metody je obzvláště výmluvný. Režiséra popisuje jako charismatickou a zároveň vyzývavou postavu, jejíž přístup k filmové tvorbě byl problematický.
Tato intenzivní metoda podle Neilla posunula herce za hranice jejich možností, což často vedlo k úzkostným situacím, zejména ve scénách zahrnujících jeho kolegyni Isabelle Adjani. Neill prozradil, že během produkce Żuławski požadoval, aby herec skutečně zasáhl svého herce. Neill řekl:
neměl jsem ho moc rád; to, co často vnímal jako směr, byla vyloženě šikana. Ale měl vizi, byl to skutečný filmař. A jsou vzácné... Żuławski od vás požádal víc, než byste mohli dát. Byly chvíle, kdy křičel, řval na [spoluherečku Isabelle Adjani] přímo do tváře. Bylo to bolestné vidět.
Mysleli jste si, že sami nemůžete být bláznivější, než jste byli, ale mýlili jste se. Potřeboval jsi to ztrojnásobit. V dnešní době pochybuji, že by ses z toho dostal. Ale se Żuławskim byste udělali, co by chtěl. A i když díky tomu zním jako klasická oběť zneužívání, kterou jsme v jistém smyslu byli, bylo to víc než to. Úplně jsme v něj věřili jako v umělce a chtěli jsme tuto věc vytvořit, ať už to bylo cokoliv. Opravdu jsme chtěli být v této věci. Dělali jsme něco většího, než jsme my sami.
Řekl jsem: ‚Podívej, Andrzeji, musím říct ne. to neumím. To po mně nemůžete chtít. Nikdy jsem nezvedl ruku na jinou lidskou bytost a musím říct ne. Prosím, nežádejte mě o to. nebudu to dělat. Pak ke mně přišel Adjani. Řekla: ‚Sam, musíš to udělat. Musíte.‘ Řekl jsem: ‚Prosím, Isabelle, neptej se mě.‘ Ona řekla: ‚Musíš to udělat.‘ Tak jsem to musel udělat. Musím říct, že to byla ta nejsmutnější věc, jakou jsem kdy ve filmu musel udělat.
Tlak ze strany Żuławského je příkladem emocionálních a morálních výzev, kterým Neill čelil během produkce. Navzdory těmto potížím Neill přemýšlí o této zkušenosti jako o součásti něčeho většího, což je důkazem víry herců v uměleckou vizi Żuławského. Tato směs obdivu a úzkosti v jeho vyprávění nabízí nuancovaný pohled na komplexní dynamiku filmové produkce, zejména v projektech jako Majetek , která posouvá hranice konvenčního vyprávění a performance.
Sledujte na Amazon Prime Video
